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推薦延伸聆聽 貝多芬：早期弦樂四重奏
推薦延伸聆聽 貝多芬：中期弦樂四重奏
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### 打破藩籬
但若以過來人經驗分享，或許有更能帶來聆賞樂趣的順序，下表是我的想法，打破早、中、晚期分類，但要先說好，這純粹是我個人的主觀想法，既使有我的理由，卻也不是有什麼必然性。
我的聆聽順序：
貝多芬所有弦樂四重奏中，要兼具容易欣賞與作曲者個性的，我認為是中期的第七、九與十號，所以從這三首樂曲開始窺視貝多芬弦樂四重奏堂奧之美再適合不過了。1806年，貝多芬受俄羅斯駐維也納大使拉祖莫夫斯基伯爵之託，譜寫三首弦樂四重奏曲，就是作品59，俗稱的《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏曲》。此時貝多芬駕馭音符能力已臻圓熟，像Ｆ大調第七號弦樂四重奏，從非常通俗的旋律直接展開，逐漸發展出壯麗音響，任誰都無法抵擋其魅力；E小調的第八號弦樂四重奏與另兩首相較，顯然較為艱澀，跳過此曲到C大調第九號則又是一條好漢。第十號弦樂四重奏暱稱《豎琴》，第一樂章中四把弦樂器輪流琶音撥奏，增添聆賞樂趣。接下來的第十一號又較難挑戰，跟第八號一起放到最後來聽。
儘管早期的六首弦樂四重奏都還算容易接受，但尚未展現明顯貝多芬樂曲性格，因此我放到第二階段來聆賞，作為進攻較為困難的晚期四重奏之前的調劑，除了C小調的第四號，前文已提及其特殊之處，值得在第一階段先行試嚐。
### 快樂頌
好啦！不管怎樣調整順序，總是要來面對晚期的貝多芬四重奏，或者說，其實晚期弦樂四重奏就是貝多芬最難攻占的一座大山，為了降低進攻門檻，我找了兩部電影做為輔助。
貝多芬於1810年完成第十一號弦樂四重奏曲之後，有十四年之久沒有再寫此類編制作品，1823完成了第九號交響曲《合唱》之後，貝多芬才又重回弦樂四重奏的創作，因此《合唱》交響曲是晚期四重奏的關鍵點，剛好，就有那麼一部2006年的電影《快樂頌》（Copying Beethoven），演的是這段經過。
《快樂頌》描述貝多芬的《合唱》交響曲正在緊鑼密鼓趕工階段，偏偏御用抄譜員病入膏肓，音樂學院推薦優秀學生安娜，協助貝多芬抄譜。貝多芬先是質疑其能力，然而在隨後相處中卻逐漸依賴安娜，最終安娜成為貝多芬生命中不可忽視的存在，開啟了他心底那扇窗扉。
《快樂頌》的電影配樂除了理所當然的《合唱》交響曲，貫穿全片的卻是貝多芬的弦樂四重奏，包括第九、十四、十五、十六號與《大賦格》，《大賦格》尤其是《合唱》交響曲以外的另一劇情主軸。在電影裡，貝多芬在演出《合唱》交響曲後，創作《大賦格》，但即使是為其謄譜的知音安娜，也霧煞煞的告訴貝多芬她聽不懂，可想而知，《大賦格》首演時，聽眾一個個難以忍受而離席。
我認為《快樂頌》精華片段在貝多芬為安娜解說《大賦格》的對話。安娜說不懂這首曲子從何開始，大師解說這首曲子「既無開始也沒結束，一直流動著，得拋開頭尾觀念」、「音樂是活的，像雲的形狀或浪的起伏」、「你得傾聽你內心的聲音，我甚至等到聾了才聽到」、「當你感到四週的寂靜時，你的心靈就會開始高歌」、「我將內心的原始帶入音樂，發自人類內心的音樂最神聖」、「我發明的是一種語言，向世人訴說體驗到上帝的感受，是我跟上帝的對話」這些對話既詮釋了《大賦格》，也闡述了貝多芬所有晚期四重奏之創作理念，透過電影中搭配著畫面的晚期四重奏片段，或許聆賞這些作品時會比較有感。
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